南通戲劇劇種之一：海門山歌劇

 　　在南通文化中歌劇不可缺少的一種重要元素，海門一帶的地方流行這一種劇種，被譽為“江海平原一枝花”海門山歌劇。海門山歌劇源於海門山歌，1955年發展成舞臺劇。下面我們一起瞭解一下海門山歌劇吧！

　　歷史發展
　　清朝時期
　　清代中期，江南朝現在個海門地區大量移民，搿星移民就把吳歌傳進沙地地區。經過海門等地方個老百姓世代口頭傳唱，弗斷修飾創造，逐點逐點發展成功海門山歌。
　　民國時期
　　民國24年1935年)，管劍閣、丁仲皋搜集海門山歌整理成功《江口情歌》，勒上海大夏大學校刊浪發表，隨即編輯成專集。第二年，管劍閣搜集個長篇敘事山歌《紅娘子》發表勒勒武漢《天地人》雜志。
　　新中國成立後
　　1949年中國人民解放軍解放之後，當地業餘文藝演出非常活躍，發展瞭豐富多彩個新山歌，反映瞭當時老百姓個現實生活，歌頌勞動搭愛情，抨擊各種弗合理個現象

　　藝術特點
　　海門山歌劇曲調優美樸實，清新流暢，鄉土氣息濃重，有鮮明地方特色。海門山歌劇常用曲調60多首，其中以“山歌調”、“對花調”為基本調，以羽、徵調式兩種聲腔形成對比；由板腔，聯曲兩種板式結構組織而成。已有板式：“山歌調”慢板、中板、清板、流水板、聯板、緊板、疊板、快拉慢唱等九種板式，“對花調”慢板、中板、清板、寬板、雲水板、簡板等六種板式。並吸收交關小調搭說唱音樂。有個用來抒情，有個用來敘事。如“月月節”，搿首曲調感情充沛，意境深遠，用來載歌載舞最為合適；《小郎依兒來》活躍有彈性；“香袋調”旋律優美，容易上口；“佛祈調”非常靈活，弗受唱詞字數限制，可長可短，可緊可松，可以表達愉快個心情；“打櫻桃調”、“五更鼓兒調”擅長男女對歌、抒發愛情；另外有“牌經調”“采仙桃調”等油腔滑調，適合反面人物表演。