戲曲文化說，京韻大鼓的板式特點

　　京韻大鼓是在清末由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經藝人改革後發展而來。木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目。本期的大鼓書為大傢介紹下京韻大鼓的板式特點。

　　木板大鼓發展成京韻大鼓後，伴奏樂器在原來的基礎上，加上瞭三弦、四胡等樂器，伴奏結合唱腔托腔保調嚴謹自如；並將河間方言改為北京的方言，運用北京音系的四聲陰平、陽平、上聲、去聲)說京白、唱京韻，演唱短段曲目；吸取各種戲曲、雜曲的曲調，吸收瞭京劇的發音吐字與部分唱腔，借鑒京劇的表演程式，運用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段；並采用瞭大量“子弟書”的曲本。京韻大鼓有以下特點：雅俗共賞的形式，剛柔並濟的風格，說唱結合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

　　京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入瞭嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準，一個唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢板和緊慢板。京韻大鼓是唱說相互兼顧，韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱解放後推出雙唱形式)，自擊鼓板；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三弦、四胡、琵琶，有時佐以低胡。